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影院建声问题多,如何改善发人深省!

        影院建声问题多,如何改善发人深省!
 
  
  1.项目不经建声设计环节
 
  不少影城建设项目,业主都不委托专门的设计机构对建筑声学进行专业设计。对投资人来说,他们不太了解建声的概念可以理解,但对设计机构来说,应该知道建声设计的必要性。行业设计规范JGJ58-2008的5.1.1条明确指出:电影院建筑设计应包括声学设计,声学设计应贯穿电影院设计的全过程。
 
  建筑声学是现代声学的一个分支,它研究的是与建筑有关的声学特性。涉及建筑物的体型、体量、结构等;混响时间及其频率特性;吸声材料选择及吸声结构;隔声与降噪;声缺陷的消除等诸多方面。
 
  室内声波的传播有着特殊的特性及复杂的机理,要使声波的传播获得良好的听闻效果,这在大部分的厅堂来说是必须的。因而分析并设法消除由于建筑的体型、体量及结构带来的不利影响是不可或缺的环节。因此,建筑声学设计的重要性,逐渐被人们认识,在大部分的场馆建设中,都包含有建筑声学设计的内容。
 
 
 
  当前多厅影院向中大影厅过渡,影厅空间较小厅明显增大,体型、结构对声音传播的影响也增大,另外,由于多个影厅的密集布置、与商业综合体的联系以及多种设备的位置选址,都必须经过专业考量才能把对电影还音的影响降到最低程度。图例是一些影城设计中比较突出的没有考虑建声的情况。
 
 
 
  图中的影厅布置密度较高,而且厅与厅紧挨着,对影厅的隔声造成较大压力。换一种思路,利用走道及空间分割,情况就会好许多(后面还会讲到)。建声设计就是解决这类问题的。通过这样的专业设计,很大程度上能解决影厅的声场如何通过一些结构或造型达到均匀分布;影厅具有合理的混响时间数值以及与频率的关系;影厅内部空间存在的各种声缺陷,比如震颤回声、声聚焦等、声反射等;降低厅与厅之间的声音串扰、设备产生的噪音或厅内的声音对周边环境的影响。
 
  不经专业建声设计,将造成很多不良后果:厅与厅之间声音串扰严重、电影还音声音模糊、失真,声音发散、有的部位音轻有的部位太响,外部嘈杂的声音影响电影对白的闻听等。
 
  2.影厅内装修材料不合建声要求
 
就建声设计来说,首先要解决的是影厅内具有合适的混响时间参数以及混响时间频率响应。这两方面与厅内装修材料的选择、配合以及施工工艺密切相关。建声设计的手段是利用各种材料、各种结构以及材料与结构的声学特点,有针对性的解决影厅的声学环境存在的问题。其前提是各种材料的声学特性必须明确,指标必须准确可靠,以此做的吸声量估算、多种材料配合选取、施工方法要求等才有意义。有些声音的物理特性必须合理利用,包括直达声、近次反射、混响声等。目前,不少装修设计单位还不具备专业的建声设计能力,最多只是依样画葫芦,无法提供一整套设计方案,这在过去以小厅为主的时候还能应付,随着中大型影厅愈来愈多,建声问题也日益突出,有的已到了十分严重的地步。
 
  3.影厅内采用同一种吸声材料
 
  目前大量影厅内是采用同一种吸声材料的,最多只是颜色的变换组合,貌似进行了吸声处理,但很多声学问题仍存在,有的还愈发严重。比如普遍采用的吸音软包,这种材料主要是吸收中高频声音,吸收的频点、吸声的量随材料厚度、内部的吸声材料密度以及基层处理、预留的空间大小等密切相关。而目前实际情况是整个影厅全部采用实贴,平板一块,如下图:
 
 
 
  但实际上,每一种吸声材料都具特定的声学特性,用同一种材料的后果是,最后影厅的声学特性就是该材料声学特性的放大,导致影厅某几个频点的频率响应形成大的峰谷,而这些峰谷简单靠频率均衡器是无法弥补的,即使弥补,也会产生相频失真,严重影响音质。
 
  用混响时间测试仪,发现混响时间的频率特性也不符合下图500hz为1.0,低频部分允许在1.75—1.0,中高频在1.0—0.6之间随频率平滑变化的要求,因此音质劣化,有的还怪罪于还音系统的调试或某某国产设备质量差。
 
 
 
  因此,我们在做建声设计时,要严格根据各种材料的声学指标以及在各种敷设情况下的声学特点,综合运用多种方式,不同厚度、密度的材料、实贴、预留空气隙尺寸、龙骨间距或薄板共振系统等,这样才能在整个音频范围内都有比较理想的吸声效果。
 
  4.影厅的声场均匀度不佳
 
  声场分布均匀,其实是建声和电声两方面的综合结果。建声方面,主要手段是利用近次反射的前区顶棚造型,观众厅顶棚的立体造型以及侧墙的各种形状的声扩散体等,以对银幕后音箱的近次反射声、顶棚的反射,后墙的反射以及侧墙的反射声音进行合理的利用或抑制,以达到声场的均匀分布。但目前大部分影厅都忽略了这些方面。侧墙、顶棚平面一个,是无法使声场扩散均匀的。还有的干脆把声场均匀度简单地说成是音箱布置的问题,更不得要领。
 
  下图两个影厅,可见是通过采用前面所说的一系列措施有效改善声场分布的。
 
  5.影厅的隔声降噪依旧是软肋
 
  不少多厅影院都在为各厅之间的声音串扰头痛。轰隆隆的低音着实对其他影厅的正常观影产生厌恶情绪。而这恰恰是在影院影厅布局时忽视建声设计造成的。
 
  产生这种现象主要是各影厅的隔声问题没有很好的解决。要解决厅与厅之间的声音串扰,一方面要使得隔墙等的隔声量要达到要求,行业标准JGJ58-2008 5.3.5明确指出,相邻观众厅之间隔声量为低频不应小于50dB,中高频不应小于60dB。另一方面合理布局影厅必须得到重视,尤其是利用空间的巧妙布局,可达到事半功倍的效果。
 
  当然影厅之间隔墙的中高频隔声量比较容易做到,但低频的隔声量并不容易做到,太平门以及走道等更是成为隔声的软肋。
 
 
 
  解决的办法主要有:
 
  1)尽量减少多个影厅的并列布局
 
  从节约场地面积来看,多厅并列是比较高效的一种布局方法。由于影厅的并列,厅与厅之间大多通过一堵墙分隔,对隔墙的隔声量提出了较高要求,同时,通过空调风管或机械排烟等造成的声音耦合加大,无疑增加了声音的串扰,尽量减少多个影厅的并列布局是十分必要的。
 
  2)尽量减少上下楼层同时布置影厅
 
  上下楼层同时布置影厅,厅与厅之间靠楼板隔声,显然达不到隔声量的要求,尤其是低频部分,采用浮筑结构,工艺、造价都是问题,很少被影院主采用,由此声音的串扰问题无法解决。因此尽量减少上下楼层同时布置影厅是影城规划设计必须要考虑的问题。
 
  3)要重视安全门的隔声
 
  尽管墙的隔声逐渐被大家重视,但安全门的隔声问题比较突出。根据建声学知识,厅堂的隔声量主要由门窗的隔声量决定。而现实当中,影院主及影院设计者往往用防火门代替隔声门,其隔声量一般在20—30dB,很难保证厅与厅之间的隔声要求。因此,安全门必须选择既防火又隔声的高档产品。
 
  4)太平门要增设声闸
 
  声闸是一种有效提高门的隔声量的办法。一扇门往往隔声量有限,设置两道门且之间有吸声结构,可以提高门的隔声效果,即使一扇门打开,不至于对隔声有明显的影响。
 
  5)利用空间的巧妙布局来隔声
 
  在影厅布局时必须全面、周到、权衡各种有利因素,充分利用通道、休闲区域、卖品区域以及自然空间等,把影厅布置成环形结构或是岛型结构,借势利用厅与厅之间的空间加上墙体等的间隔,来提高隔声量,如下图。这样做具有造价低、隔声要求低、效果好的优势,能在很大程度上减少声音的串扰。
 
 
 
  6.不重视施工工艺与质量
 
  建声处理要达到预期效果的一个重要方面是施工工艺,大到龙骨配型、与墙的空腔大小,小到空气隙的密封、龙骨密度、“声桥”的处理,都会对建声设计的结果产生重大影响。而这些只能从严把施工处理做起,但现实中往往被忽视,尤其是管理不严,工人责任性不强的施工队伍情况更为严重。但由于缺乏专业知识,施工监理形同虚设,或睁一眼闭一眼,最终导致多种声音缺陷的大量存在。
 
  因此除了有一个好的建声设计方案,好的施工队伍必不可少,加上专业的监理配合,可以保证建声设计效果的体现。这些都必须体现在以下这些方面,首先是要采用合规的材料,其次是严格按照施工工艺,不马虎、不敷衍,再则要对建声方案调整,使最终实测指标符合设计控制指。这里要明确的是,任何建声设计不可能一蹴而就,科学的态度及方法是根据实际逐步调整,使之达到要求。这方面在建设巨幕影厅时更必须引起重视。
 
 
 
  结语
 
  以上这些现象的大量存在,无疑对电影新技术的推广应用、观影体验的提升产生不利影响。
 
  除了建议政府相关部门、行业协会、院线等,切实履行行业监管职责,恢复过去一些行之有效的做法,包括组织机构、人员培训、制度完善、验收监管、责任追究等,设计单位要不断提高专业素养,掌握各种材料及不同结构的不同声学特点,认真学习和掌握相关标准及规范,以认真负责的态度提供高质量的设计产品,从源头上切实解决影院工艺和建声存在的问题,为提升我国影厅的放映效果和观众的观影体验而努力。
 
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